梅婷 国度一级演员,自1994年出谈以来,曾出演《血色童心》《红色恋东谈主》《不要和目生东谈主言语》《父母爱情》《按摩》等多部无人不晓的影视作品,并取得多项演技大奖。1997年,她与张国荣互助爱情电影《红色恋东谈主》,凭借深通的演技取得第22届开罗海外电影节最好女演员奖、第 5届中国电影华表奖最好女演员奖。2003年,梅婷主演的家庭伦理剧《让怜爱来》取得第21届中国电视金鹰奖不雅众喜爱的女演员奖。2005年,主演爱情电影《阿司匹林》提名第25届中国电影金鸡奖最好女主角。2014年,主演家庭心理剧《父母爱情》,多年来口碑载谈,梅婷也取得第30届中国电视剧飞天奖优秀女演员奖、中国电视剧导演责任委员会最好女主角奖。 2023年11月3日－12月2日，孟京辉导演的确认法国作者司汤达的演义改编的同名巨制话剧《红与黑》在天津、北京、上海、杭州、苏州5座城市上演。该部话剧女主角 梅婷 在献技经过中通过翰墨记载下了台前幕后的故事，用缜密温婉的语言 讲述了与导演等互助主谈主员的戏剧创作探索经过，使咱们得以窥见一场精彩而伟大的戏剧作品是怎样破茧成蝶，最终惊艳不雅众的。 写这篇翰墨的时候，我正在飞往上海的飞机上，翌日（11月16日）咱们将会在上海东方艺术中心献技舞台剧《红与黑》，这是该剧在上海的第二轮献技了…… 客岁飞上海巡演的时候，孟京辉导演一直在飞机上看书。下了飞机，他给我一段翰墨，让我在第二天献技的时候加进去。 舞台剧等于这样，咱们不错连续地去丰富它，不错寻找新的嗅觉，不错冒险，不错失败。只须连续探索，只须“在连续地疏浚中达到高度的目田”（这是孟京辉导演在一次排练的时候我方念叨的，不知怎样地，我就记下来了）。这等于舞台献技一遍又一遍的酷爱酷爱……想考和创作永不罢手，这亦然让我最得意的享受经过。

咱们献技的《红与黑》是确认法国作者司汤达的同名演义改编的，排练的时候看了四个版块，恰好有懂法语的责任主谈主员，也专门准备了法语的版块。 今天咱们不错不聊这部演义的实质，因为这部经典您不错很肆意地从书店里买到。而对于司汤达，您也能找到许多推断他的先容。也许我不错试着和环球聊聊跟导演的互助，聊聊怎样把这部十九世纪三十年代近五十万字的经典巨作搬到二十一生纪的舞台上，用三个小时呈现给不雅众的。

一部莫得定稿的脚本 我和孟导互助照旧不是第一次了，2000年，我排练过他导的《盗版浮士德》，一共献技20场，我只演了10场，后10场由另一位女演员完成。其时很缺憾没八成演满场，关联词不进攻，照旧往日20年了。咱们偶尔会提及当年的事儿，但往日已成为现时的都集和冒险的勇气，让咱们更牢固地对更高深和更令东谈主得意的责任发起挑战，真有一种要攀越一座险峰的嗅觉。因为《红与黑》是个大部头，讲述一百多年前的故事，并且要手脚2021年乌镇戏剧节的开幕大戏在乌镇首演。关联词，咱们的排练时刻是倒计时式的，独一两个月。

我手脚一个“外来户”将要互助的是孟京辉戏剧责任室的空花组，这个组除了扮演以外还有一个特色，每个东谈主拉出来都能唱。 我开动有点记念，会不会是一个音乐剧，孟导跟我说，唱不唱无所谓，最好意思的歌声是言语。 但自后我去看了他们献技的一个音乐剧，听着他们在舞台上唱歌好叹息，什么最好意思的歌声是言语，这是一句安抚我的好意思艳坏话，弌铖（于连的饰演者）和罗欢（玛蒂尔德的饰演者）都唱了，他等于不谋略让我唱歌。 客岁，在2022年乌镇开幕戏《第七天》中，孟导给了我唱歌的契机，是以我如故爱他的。 我没怎样念叨过这件事情，致使我方都快忘了，我深深感到他对他的演员有多顾惜。

构造无尽的戏剧舞台 一切都要环球共同创作来完成，这是孟导的方式，他并莫得给演员一个定稿的脚本。 咱们是从每东谈主手拿一册演义开动的。 对于台词，每位翻译家有各自的语言格兼并翻译格调，舞台的语言和册本的语言亦然不同的。

那么我饰演的德·瑞纳夫东谈主言语的格调呢？ 这些语言和我的联接又在那里呢？ 需要讨论的方面许多。 很红运的是，咱们有《红与黑》四个不同版块的翻译，很感谢四位译者丰足的斟字酌句，为咱们提供了许多的能量。 再在排练中庸演员同伴们，和导演碰撞、商量和尝试。 这各样的一切，让德·瑞纳夫东谈主领有了她现时的话语。 在于连和夫东谈主临了一别的那场戏里，咱们采选了《罗密欧与朱丽叶》里离异那段的经典台词，东谈主物关系、环境、心理，都神一般贴合。 紧接着下一场，是和《奥赛罗》段落的呼应。 《奥赛罗》是玛蒂尔德姑娘可爱的脚本，也展示了玛蒂尔德热烈的脾性和环境改动到巴黎之后的物资极大丰富。 这些都是导演赋予的，亦然演义里莫得的。 原著里，于连和德·瑞纳夫东谈主的告别是仓猝的，险些是震悚的。 于连在德·瑞纳夫东谈主的房间里躲了快要两天，德·瑞纳夫东谈主还去厨房给于连偷吃的。 效果市长家认为闹小偷了，家里的仆东谈主、市长拿着枪倾肠倒笼地地毯式搜索，就连德·瑞纳这个市长夫东谈主的房间都不放过。 于连和德·瑞纳夫东谈主莫得告别的契机，他翻窗叛逃，市长朝他跑远的背影开枪。 我其时读到这里至极紧急，还好于连莫得被看到，还好于连莫得被打伤，但也很忧伤，德·瑞纳夫东谈主莫得和我方第一个确切爱上的东谈主告别的契机，她只可连续连续地去回忆，致使可能会在脑子里、心里模拟“若是”的告别方位。 这是孟导的温存，他在他的舞台上给了这对恋东谈主一个告别的契机。 德·瑞纳夫东谈主若是用她我方的语言，可能没目标这样坦率、真挚、深情、紧急地禀报，莎士比亚和朱丽叶给了德·瑞纳夫东谈主能源和勇气，舞台为书中的东谈主弥补这样的缺憾确切太玄妙了，也让舞台呈现得更弥散和宽裕张力。

下半场添加了一段心理医师的戏，这段源于二十世纪四五十年代一位女社会心理学家卡伦·霍妮的作品。 临了驱逐在三位主角的敌手戏，源于德国剧作者海纳·穆勒的脚本，这个脚本的时空拔擢在“法国大革新前的客厅和第三次世界大战后的防浑沌”。 塞哥(SebastianKaiser)，咱们《红与黑》的戏剧构作，是一个德国东谈主，在德国也当导演。 他跟我强调说，不是“或”而是“和”。 多神奇，戏剧舞台的时刻和空间是自如的，多变的。 它不由故事/事件/东谈主物/年代的时刻和空间来决定，是由咱们演员来搭建的一种想想和精神的时刻和空间，它是苟且穿越的、无尽的、去除结果的。 固然演义很长，需要作念出很大的弃取，但这些原文本以外的东西，却也精彩到不可穷乏。

“从排练厅上到舞台，就像从头排一个戏” 导演在一开动给了咱们几部电影手脚参考，咱们也试着按照演义的实质迟滞插足排练，当咱们开动有了极少点呈现，导演也就有了一些形象和场景，比如环球一谈的餐桌戏，比如于连被欺侮后夫东谈主的出现……许多当先排练时的印迹，现时想起来都还有，但已彻底不同了。

创作的经过至极高深，每天为想出了极少点有酷爱酷爱的戏而欢快，过两天又会被彻底含糊。就这样排了一个多月，基本拉出个大架子。咱们全部移师乌镇，到了乌镇，导演开动发力。之前基本都是咱们演，他看，作念作念弃取，吃吃东西。而现时，他每天不休地给咱们新台词，不知谈是从那里冒出来的，新的原版演义里莫得的实质也不休地加进来。我嗅觉他详情早就和塞哥诡计好了，等于憋着藏着不告诉咱们。

因为舞台在装台，咱们只可用摆布的排练厅，除了连续丰富，大体改动还保执着北京排练时的阵势，可等咱们上了舞台，要开动彩排了，一切都变了。许多正本的改动不行用了，因为场景的关系，得冲突从头来，一切险些都在首演倒计时临了五天的情况下发生。导演又拿来一段三千字，是咱们在不雅众席扮演的那一段，我挑了其中一部分。那时真的很崩溃，但更崩溃的是没未必刻崩溃……我还乞助了塞哥，其时因为多样客不雅身分，他没目标现场参加咱们的排练。通过视频，他对我说，Mei，是这样的，从排练厅上到舞台就像从头排一个戏，在德国亦然这样，但你在排练厅设立起的一切都是成立的，不要毁掉它们。好在我也没时刻内讧，只可禁受新的改变，并致力把一切作念到最好。我没未必刻想之前是怎样排的，因为想了也没用，那些往日的努力照旧为当下打好了基础。我也莫得狭隘，背词都来不足，更没时刻狭隘。这时候，导演也照旧彻底没未必刻和我交流了，有许多东西都得我方消化。我知谈他在讨论合座的戏，而我只需要讨论和准备好我方，只需要信服导演和环球。

就这样一直冲到首演完，我都没未必刻想考除了戏以外的任何事情。直到听环球说很告捷，当举行开幕酒会的时候，许多一又友来暗示道贺，但我的头发回是湿的。因为有一场戏，头发被喷水了，于是我先回到房间洗了个澡，本谋略再且归和环球一谈庆祝交流一下，效果就瘫倒在床上起不来了，也睡不着，有告捷后的得意，也不想动掸，就仅仅躺着。想绪可能还在阿谁钢结构的三层楼飘飖，也可能还在不雅众席里游走。

《红与黑》正在进行第二轮的宇宙巡演，我依然在连续地不雅察，连续地改变，导演亦然如斯。第一轮第一场演完，他说我演得太快了，心理还莫得传递给不雅众，但客岁他一直记念咱们慢，拖节律……和他的互助，是让我感到最答允的事情，“不仅是合同共同完成一项筹划，亦然怀着愉悦和一体的感受”，这是一句从书上看到的话，也恰是我的感受。 本文载于《世界博览》杂志2023年第24期 责编：刘婕 购买《 世界博览》