"悬疑冒险题材在自负不雅众思法的同期，最佳再稍超前小数，给大家小数小惊喜。"

冒险题材影视作品《藏海花》改编自南派三叔同名演义，当前口碑一齐逆势上扬。不雅众千里浸在或玄幻或秀气的视觉画面中，也为"铁三角"的忠实心情，张起灵的成长历程所感动。

四肢"盗笔天地"里束上起下且独具特色的一部作品，需要遭遇的是"懂"的东说念主，就导演来说，一定要既具备丰富拍摄告诫，又大约富厚故事讲好故事。最启动韩青导演与这个姿首结缘，恰是南派三叔看完由他执导的《古董局中局之掠宝清单》，认为他对年代戏的抒发，包括东说念主物富厚和叙事模式在内都很有特色。是以关于这部剧集的思法，两东说念主不错说是一拍即合。

近些年来执导过不同类型作品的韩青导演，还有着跳跃二十年的演员经验，仍是诠释过许多不雅众近朱者赤的经典作品。他于今还一直以演员身份苦守在话剧舞台上，袭取金牌牙东说念主采访确当天晚上，四肢国度话剧院演员的他，还要回到话剧《北京法源寺》的舞台献艺绎变装。

身份的调养，岁月的千里淀，让这位创作家，在当下迎来了最茂密的创造力和抒发欲，那些思要抒发的，仍未抒发的，正在渐渐铺陈。

韩青导演专访视频

双线叙事，"心扉"开拔

爆款 IP 影视化，肉眼可见的难点是对原著场景的呈现，从小场景到大环境，从吴邪的家到吉拉修行场，那些雪山、冰湖、神庙、地宫，每一个场景都至关迫切。深档次的难点是复原读者心中的场景与东说念主物，在此之上还要均衡不雅众需乞降创作抒发。对此，"和而不同"是关键解法，主创团队深知不可能自负通盘东说念主的思象，决定在最猛进程上营造属于《藏海花》的氛围，指导大家走入其中。

这些年来不雅众看到的相关"盗笔天地"的影视作品层见错出，《藏海花》的特有性则在于它不像其他冒险类型的影视作品，从一启动就给出明确主义，比如主角要去那里作念什么。韩青导演提到，在这部剧里，主角们的行径原点即是"心扉"，由此引出冒险方针。也即是说，他们的冒险行径本人是心扉行径。

吴邪、张起灵、王胖子的"铁三角"关系，是读者与不雅众之是以握续性对通盘 IP 保握兴味的一大原因。他们从冒险中建立友谊，在危境环伺的环境里相互依靠，一齐"过关打怪"到临了"死里逃生"。这些普通东说念主一辈子不可能经验的事情，是三个东说念主的日常。因此他们所建立起的心扉，不管是浓度如故质感，都极为特地，是真合法约在千钧一发之际，把后背交给对方的存一火不渝。

这部剧集是双线叙事，一条线发生在张起灵为了吴邪参加青铜门之后，吴邪以心扉为起点，来到墨桑雪山的吉拉修行场寻找小哥的以前。胖子的加入亦然因为相互的心思。天然张起灵本东说念主并未在这条线出现，然则剧情上、心扉上，"铁三角"依旧详尽联贯。

剧中也特地呈现了抒发这种心扉的影像内容，比如经卷转场，此时此刻的吴邪透过经卷看到了彼时彼刻出当今归并场地的张起灵。比如小哥石像，当两东说念主千里浸在幻觉中以为我方将要"葬送"，当他们行将踏上存一火未卜的新一轮冒险，临了的告别地都是张起灵的石像。就好像不管何时何地，阿谁东说念主持久都在身边，从未离开。

关于这三个东说念主的关系，韩青导演以为不需要"给得太满"，一方面，"张起灵"自带狡饰感，本人即是虚实团结的东说念主物。"有的时候给个石像、画面或者翰墨抒发，加上心扉投射，存在感就相当强，不雅众大约短暂把他们的心扉建立起来"，另一方面，创作需要留白，"有些是创作家要作念的，有些是要留给不雅众去作念的，当他们通过给到的信息，从我方的角度补充关系和故事时，会得回更大的自负感。"

另一条线则论述的是张起灵的过往经验，少年期间的小哥和不雅众印象当中无所不行又无欲无求的他不同，大家看到了他的逸想，即拿到天杖成为族长，而这种逸想通常是为了完成自我心扉需求，即找到我方与这个全国的流畅。他的冒险行径源于心扉动机，两条线上的"铁三角"各有主义，但又同归殊途，回扣"心扉"命题。

影视化的流程中，既要复原，也有合理化改编。原著张起灵线动作性更强，为免叙事失衡，主创团队在吴邪和胖子的那条线上增多了戏剧性元素，让这部分有更多动作性和悬念感，让两条线大约同期铺陈。具体到内容上，既增多了张起灵留住了三把钥匙的踪迹，也增多了冯团队以及张念、张九日这些探险峻力，让这条线单独酿成了一条探险线，从而使不雅众感受到病笃刺激的氛围。

韩青导演认为，讲好心扉，最迫切的是让不雅众共情。"铁三角"的深厚心情以外，张九日的下线也感动到许多东说念主。关于这个 ‌‌ 在原著中并莫得明确描摹的变装，剧集里却浓墨重彩，他看起来是"超雄男孩"，本色上是麻痹的行尸走肉。"一个东说念主要是还剩一个礼拜要活，他方针会很明确，还剩一万个礼拜要活，方针就被稀释了，当有无数的时刻去完成你的东说念主生时，东说念主就会活得很虚无。"

张九日穷其一世思要收拢的是少年时期和"蝎子小队"历险留住来的心扉，那是他东说念主生当中很迫切的事情，而阿谁挽回他于水火的张起灵，通常是让他深深难忘的东说念主。是以当他冒死救下吴邪，从"被挽回者"变成"挽回者"，人命的临了一刻他是自负的。《藏海花》里雷同这种朴素的隧说念的心扉的抒发，并不使劲却直击东说念主心，是属于创作家与不雅众的同频共振。

演员"宽心"，制作"全心"

四肢不雅众近朱者赤的大热 IP，从讨论到播出，《藏海花》选角热心度较高，中间也会有不同声息出现。韩青导演认为这些情况都很正常，这代表三叔告捷创造变装，也代表书粉心疼东说念主物。但也但愿大家能确切感受之后再给出评价。演员和变装的适配度可能不是第一眼就被招供，然则当他们站在沿路，当不雅众参加剧情，就会发现一切都是言之成理。

这部剧里"铁三角"和张海客、张海杏兄妹戏份较为吃重，在他看来，张鲁一、文咏珊、陈明昊、张康乐、魏千翔逐一双应吴邪的"文"，张海杏的"酷"，王胖子的"活"，张起灵的"冷"，张海客的"稳"，这些特质在他们身上都有体现。

张鲁一和吴邪是深档次的适配，两东说念主都有着"高智"属性，对事情有判断，对全局有思法，会澜倒波随。而他又用我方有劝服力的演技慑服了许多不雅众。演技一方面来源于告诫，他会从合座谈判东说念主物塑造，而不仅是某一场戏的成果。东说念主物的档次、景色、变化、高光，被他连成线，演绎成为立体的、鲜嫩的东说念主。

另一方面又因为他有着一定的处事精神。他作念了许多准备使命，从一启动，韩青导演就听到他主动抒发对"吴邪"这个东说念主物的富厚和思法，包括吴邪从"无邪"到"邪帝"的变化，他都思得很光显和明确。在现场拍摄中，他从来无须看脚本，上山下海都是亲力亲为，跟其他演员、使命主说念主员，也都能作念好充分的沟通，要而言之，宽心。

胖子在大大批情况下都是"讨厌组"，他的特质是粗中有细、丹诚相许，仍怀热血。陈明昊不仅与变装契合，和多年好友张鲁一的领路，更是让那些现场天然表露的内容有着极强的人命力。比如有一场戏是王胖子被海杏踹过之后，径直跪到吴邪跟前，吴邪掏出 5 块钱给他，两个东说念主默念"大吉大利"。这场互动未经彩排，演员之间也莫得提前商量，即是现场的"神来之笔"，陈陈相因地保留住来。

文咏珊则稳妥张海杏的气场，她有着历经大风大浪的故事感，又有着港区文化配景，气质上有种较为特地的酷感。张海客主打"心思褂讪"，魏千翔亦然资深演员，并无违和。张康乐饰演张起灵，导演匡助年青演员诠释变装体当今每一个细节上，外部的形象塑造，需要明确地给出办法，教导演员时刻参加变装。而里面的东说念主物抒发，最迫切的是换取演员富厚好东说念主物关系，以及每件事情的来因去果，大约澜倒波随。

一部优质剧集，不仅要演员扮演到位，视觉呈现也要到位。《藏海花》的画面，一部分是实景拍摄，一部分是棚拍，一部分是 CG 合成，少任何一个武艺，都不会有当今的真本色感。吉拉修行场是让许多不雅众印象深切、思要打卡的场景，对此韩青导演示意，这里有前期实景扫描加后期殊效复原，天然是在横店搭建的，然则包括它的墙面、大地、每一个纹路都一比一复原实景，使命量很大。

而实景拍摄是通盘拍摄流程中最难的部分，因为需要空洞谈判到通盘剧组的拍摄可行性与安全性。与以往拍摄不同的是，这部剧集需要用到的拍摄场景有实打实的高原雪山，拍摄难度和内容更是倍增。

峻岭雪原上进行实景拍摄，难度在于不细目性。"我们在达古冰川海拔 3000 米傍边搭景，景搭好了，雪莫得了。当地老乡说每年这时雪可大了，然则本年的雪不知说念哪去了。因为拍摄有固定周期，我们实在等不足撤走了，那边打电话说下雪了。"还在于安全性，"最难的是在阿坝州马尔康的寨子里拍吴邪和胖子被追的戏，那地儿走路都喘息儿，他俩还得跑，二老还真行，都跑下来了。"

回忆起那段拍摄流程，韩青导演形容是"大家抱着氧气罐，咬牙顿脚拍下来"，大约圆满完成，则赖于剧组通盘成员的皆心合力。"我们拉着东说念主员和器材队伍从横店坐飞机到成都，坐汽车到黑水，爬上达古冰川。足够需要跟当地部门和老乡去相助。主创团队要料思到艰苦，给出不同惩处决策。演员们则是都说没问题，陈明昊还开打趣说来都来了，要不我们再往高处去点。"

不管是实景如故棚拍，《藏海花》的拍摄都付出了超出以往的心力。至于为什么这样难还要坚握，韩青导演的思法是，尤其是这种冒险题材作品，当节律上去，制造氛围时，镜头素材量就相当迫切。多拍一个镜头，多拍一个角度，呈现出来是不一样的。不雅众可能并不行从时刻层面看出来多大差距，但能从最终呈现的氛围和质感上看到制作"全心"，那么这一切即是值得的。

演员是花，导演是根

韩青毕业于中央戏剧学院 87 扮演系本科班，赴任于中国国度话剧院。在成为导演之前，他作念了二十多年演员，出演过《跆拳说念》《浊世飘萍》《前妻的车站》等经典作品，时于当天还在以演员身份活跃在话剧舞台上。

转行到导演被他称之为"气运"，彼时有思要抒发的逸想，也得到了信任，再加上有合适的契机，2016 年，他四肢聚积导演的《九囿天外城》播出，由此开启导演之路，后续他又不时执导了《快把我哥带走》《古董局中局之掠宝清单》等热点剧集。

演员和导演两种处事身份，让他对两种使命的关系有了新的解读。要是用比方代入，那么演员是花，导演是根。演员是临了的抒发，是那朵花，在此之前，导演要摒除通盘不细目要素，就像根要扎进地里，要去领受养分，要去发芽，要屈膝风雨。根要保证那朵花开出来，是最好意思满的；而花开也并谢绝易，它是人命的绽开，正如演员要点火我方的通盘"扮演人命"。

因为有过演员的经验，他在作念导演的时候特地体会的到演员的心情。大约在充分保护演员的明锐和脆弱的基础上，字据不同的演员，调养不同的模范，最理思的关系是大约双向奔赴，达到共同创作的方针。

两者在使命上也有不同的侧重心，演员从自身开拔跟合座配合。导演从宏不雅开拔落到细节上，还要谈判履行。最初是创造条款，其次是提供空间，束缚商榷可行性和履行决策，再统筹各部门演练和实拍，还要思办法作念出一定的抒发。不仅是换取演员，更是指导团队。

莫得确切作念导演这项使命，就不会思到有这样多武艺和内容。"我们的特化部门，等我开会比及中午，本思边吃午饭边开，但大屏播放刀伤、枪伤、烧伤、虫咬伤、腐臭伤，真实是无须吃饭了。况兼每个伤还要去作念测试。因为伤的情况不同，都得稳妥剧情，大小新旧进程、腐臭进程都得是小数小数去作念。更别提那些莫得见过的怪物、场景，都要从翰墨表述变成试验。"

近期韩青导演执导和讨论的作品都是冒险题材。他热衷于"离地半尺的爽感"，以《藏海花》为例，天然带有玄幻颜色，但那些东说念主物关系，环境配景，都能从生存中找到依据。对导演来说，芜俚生存中出现奇遇和奇不雅，是有戏剧价值的，大约让精神和心思得到一种自负。是以导演在弘扬手法上也不会去用偏二次元的面貌去突破这种真实感，要让不雅众深信它是存在的。

而在这类题材的创作上，他回想出来的创作心得是，不雅众有不雅众的思法，自负他们思法的同期，最佳再稍超前小数，给大家小数小惊喜。天然也别超出去太多。从操作层面上来讲，这即是需要花时刻去打磨的。

但导演同期示意 ，他也并不局限在冒险题材的创作上，其实不管类型，最迫切的是大约遭遇创作维度平常，自负更多抒发的作品。每个创作家都需要好的脚本和创意，好的脚本创作起原更高，大约给到无尽的领会空间，而不好的脚本通盘元气心灵都是在补阙拾获上。

畴昔，他认为有待开荒的是东说念主工智能题材，不是时刻层面应用 AI 时刻拍摄，而是从故事层面开拔，探讨东说念主工智能和东说念主的关系。既然是东说念主工创造出来的智能，它们会奈何看待东说念主类，它们领有智能，那有莫得心扉？这些都是恭候着创作家们去领会的蓝海。

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